方解石著

《心灵捕手》这部片子算是一部比较有名的关于心理学的片子了。看了，总觉的有些东西不吐不快。

首先，will这个人的感觉不够真实。梦想般的聪明吗？简直像神一样的善于所有的学科吗？我觉得情节有点过于虚化，这个就像是上次看一部片子，讲一个投票系统有问题，居然是因为其中一个候选人名字里面有两个排名比较靠前的字母！我实在是想不出来投票系统和候选人的名字还能怎么挂上钩，哪个人会在设计的时候这样来架构呢？

这种弱智的东西也只有美国人写得出来。
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70年后，张爱玲成为一个符号，一个小资争相仿效在自己文字中引用以为无病呻吟的油盐酱醋，而真正的文字就在这种仿效中颓败了。中国当代是缺乏创意的，即使有零星的火花也没有长远的意志和创作动机来支持，所以必然如同新概念作文大赛的崭露头角者一般，终于归于寂灭。

在色戒写成的57年后，大师李安将这部短短不过万余字的小说拍成了电影。添补了不少情节。影片本身还不如它的删节引人注目。大师执意要拍的部分，自然有其目的。我素来懒散，这么长的影片，是懒得看的，于是挑着将结局和删节部分及其前后看了一下。

这部片子我看的相当跳跃，在北京朋友推荐了，却一直没有怎么看，回来后才时而下几集。主要是考虑到我还接受不了这样的成人化赤裸裸的open sex。但是后来试看了一下觉得没有那么过分。当然，一些情节的确是少儿不宜。

这部片子的口语涉及范围相当生活化，个人认为胜过《绝望的主妇》和《老友记》。顺便说下，我一直不是很喜欢《成长的烦恼》和《老友记》那样的画面外笑声。喧宾夺主。而《越狱》的情节过于离奇不可信，思考深度也不够，顶多就是《肖申克的救赎》一样情节加上励志的商业模式。我不怕受众多女fans和男fans的扁。

对于《孔雀》，故事开始时我不知道具体是什么时间，但是故事完成时，我的感觉大约是70年代末。那种80年代早期70年代末期的时代背景，也许并不是每一个生在80年代的人都能回忆起和找到共鸣的。
看《孔雀》之后，我最大的感触就是，故事里的每一个人都是那么真实地、坚韧的渴望着被爱。我不知道这是不是顾长卫最想表述的感受，但是这确实是我从他的故事里读出的东西。每个人都在执著而执拗地去试图抓住他想抓住的东西，但是他们却什么都抓不到。
或许，看到这些文字而又恰巧看过电影的人会反驳我，说那个弟弟选择了相信人生的虚无和没有意义，然而他为什么会走上这条路呢？不正是因为他在生活中已经不能发现去把握爱还能给自己带来什么希望了吗？青春期的自卑与敏感、扎在哥哥身上的雨伞、没有能够成功的投药事件——是恨还是爱？是爱亲人还是选择爱自己？生活...